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(per)mutation mavignier_p21 |
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a collaborative art project for students exploring the patterns and mathematical algorithms behind almir mavignier’s permutations designed in 1960.
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um projeto de arte colaborativa para estudantes que exploram os padrões e algoritmos matemáticos por trás das permutações de almir mavignier projetadas em 1960.
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INTRODUCTION
As a painter during the concrete art era during the mid 1960s, Almir Mavignier was not interested in painting ordinary objects from real life or fantasy. His paintings dealt with geometrical and spatial relationships, exploring these interactions of colour in depth. He had no problem using different mediums to highlight these contrasts. Paintings, graphic prints, or posters were all used during the course of his lifetime. One of Mavignier’s interests was the relationship between a specific artwork, i.e., the aesthetic as well as intention of the artist, in order to figure out the underlying message of the art, irrespective of its emotional value. So he experimented with a screen printing process and started to create programs, better known today as algorithms. The following result was surprising, because the experiment produced new colour combinations, which he would not have chosen personally. He designed a process that relates back to mathematics and cellular biology, and afterwards, translated the results into paintings which matched the colours of the screen prints. Today, this project is regarded as an important stepping stone in the world of programmed art. This allowed Mavignier to pioneer and exhibit his art all over the world, even before the age of computers began. His programmed artwork was exhibited over the span of several decades, from Ulm in 1961, to Venice’s own Biennale in ‘64 and later again in ‘86. Stops along the way included exhibitions in Brazil’s two largest cities, both in 1963, and two more German cities; Munich in ‘62 and Kassel in ‘68. Most importantly, however, was Almir’s dedication to research. For him, “an artist is an official of the unknown”. This drove him to pursue and derive new material from exploring various uncharted areas. The experience that you are about to begin will be a moment of personal investigation into your own individual unknown. Be careful to watch out for any coincidences or accidents, as they are what Almir referred to as “o acasos determinados”, meaning determined accidents. I am most excited and will be looking forward to the outcomes. Delmar Mavignier, Hamburg 02/2021 |
Introdução
Como pintor durante a era da arte concreta em meados dos anos 1960, Almir Mavignier não estava interessado em pintar objetos comuns da vida real ou fantasia. Suas pinturas lidam com relações geométricas e espaciais, explorando essas interações de cores em profundidade. Ele não teve problemas em usar meios diferentes para destacar esses contrastes. Pinturas, gravuras gráficas ou pôsteres foram usados durante o curso de sua vida. Um dos interesses de Mavignier era a relação entre uma obra de arte específica, ou seja, a estética e também a intenção do artista, a fim de descobrir a mensagem subjacente da arte, independentemente de seu valor emocional. Então, ele experimentou um processo de impressão em tela e começou a criar programas, mais conhecidos hoje como algoritmos. O seguinte resultado foi surpreendente, porque o experimento produziu novas combinações de cores, que ele não teria escolhido pessoalmente. Ele projetou um processo que remete à matemática e à biologia celular e, posteriormente, traduziu os resultados em pinturas que combinavam com as cores das telas. Hoje, este projeto é considerado um importante trampolim no mundo da arte programada. Isso permitiu que Mavignier fosse pioneiro e exibisse sua arte em todo o mundo, mesmo antes do início da era dos computadores. Sua obra de arte programada foi exibida ao longo de várias décadas, de Ulm em 1961 à própria Bienal de Veneza em 64 e mais tarde novamente em 1986. As paradas ao longo do caminho incluíram exposições nas duas maiores cidades do Brasil, ambas em 1963, e em mais duas cidades alemãs; Munique em 62 e Kassel em 68. Mais importante, no entanto, foi a dedicação de Almir à pesquisa. Para ele, “um artista é um oficial do desconhecido”. Isso o levou a buscar e obter novos materiais explorando várias áreas desconhecidas. A experiência que você está prestes a começar será um momento de investigação pessoal de seu próprio desconhecido individual. Atenção para eventuais coincidências ou acidentes, pois são o que Almir chamou de “o acasos determinados”, ou seja, determinados acidentes. Estou muito animado e ansioso pelos resultados. Delmar Mavignier, Hamburgo 02/2021 |
